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    Cinema dautore degli anni Sessanta 2011 Editrice Il Castoro viale Abruzzi 72, 20131 - Milano In copertina: Lavventura (1960) di Michelangelo Antonioni Nellimpossibilita di rintracciare tutti gli aventi diritto, lEditore si dichiara disponibile ad assolvere ai propri impegni e a regolare. La presenza di Rossellini in quegli anni è dunque secondaria non solo nellapporto diretto, ma anche nellinfluenza sulla nuova generazione. In realtà, il superamento più radicale (seppure implicito) del neo- realismo viene tentato in quegli anni dai registi che affrontano non la rilettura della resistenza, ma quella di eventi più recenti legati al dopoguerra. La mia passione per il sesso, soprattutto quello outdoor e con sconosciuti, è cresciuta nel tempo, così come la mia curiosità. Ogni sospetto di romanzo storico è allontanato 23 e decantato da una forma che punta alleliminazione dei legami romanzeschi e drammaturgici, e di ogni tipicità dei personaggi. Uno dei settori più indicativi è la crescita dellistruzione di massa, specialmente dopo listituzione della scuola media unica e obbligatoria. Nel giro di tre-quattro anni esordiscono, tra gli altri, Pier Paolo Pasolini, Vittorio De Seta, Ermanno Olmi, Tinto Brass, Gianfranco De Bosio, Ugo Gregoretti, i fratelli Taviani, Valen- tino Orsini, Elio Petri, Damiano Damiani, Florestano Vancini, Ber- nardo Bertolucci. Su questo piano, i punti di massima vicinanza sono, nel 1963, lesor- dio di Tinto Brass (montatore, e allievo di Rossellini e Langlois che precede di poco Prima della rivoluzione (1964) di Bernardo Bertulocci, e nello stesso anno, I fidanzati di Ermanno Olmi. In Italia si ha sì un ammodernamento del linguaggio, recepito soprattutto dai modelli francesi, ma esso non proviene dal cinema della nuova generazione. Tra laltro, si potrebbero idealmente opporre i due film nel segno di una duplice lettura delle nouvelle vague europee: Bertolucci infatti e forse il primo regista a proporsi esplicitamente come referente italiano del- la Nouvelle Vague francese, mentre per Bellocchio.

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    visione del film, come emerge nelle interviste compiute decenni dopo, e molto. Cinema d'autore anni 60 italiana Storie di cinema, lautore ringrazia Francesco Pitassio e Veronica Pravadelli per la puntuale lettura del testo, la biblioteca. E mentre la cri- tica italiana apprezza spesso della Nouvelle Vague il suo versante meno intemperante, magari più esplicitamente intellettuale (Resnais 25 i pochi registi che si confrontano direttamente con i modelli francesi sono appunto quelli di questo quarto sottogenere. È indifferentemente imprenditore o lavoratore manuale; diplomato alla media inferiore o laureato.»12 Larrivo della televisione, per questo pubblico, non funge affat- to da deterrente, e ha semmai leffetto di dargli un carattere più omogeneo dal punto di vista culturale e generazionale. A fare la differenza sono anzitutto i nuovi spettatori. Leggi Gay Bisex di: FringuellinoCaldo Scritto il Il culetto impiumato Una storia vera che mi è venuta in mente oggi. Negli anni Sessanta, a dispetto dei successi internazionali dei suoi vehicles per la Loren (con o senza Mastroianni De Sica sarebbe da considerarsi senzaltro un minore o meglio uno dei re- gisti che in maniera meno autoriale attraversano i diversi generi. Lungi dal rifiutarli, rinvengono più ruo- li per sé proprio negli spazi imprevisti del benessere incipiente, più opportunità di quante non ne avessero avute in precedenza. Il sindacalista Salvatore è un personaggio pienamente degli anni Sessanta, lontanissimo dagli eroi neorealisti, mettiamo, di un De Santis, e corrisponde in molti tratti proprio agli eroi del cine-. Esemplare il sogno della sua morte, rifatto dai registi in uno stile da film di serie B dellepoca, e chiarissima la scelta della recitazione survoltata di Gian Maria Vo- lonté.





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    Esattamente lo stesso legame cè tra frequenza cinematografica e classe sociale: dalla classe media-superiore e superiore (82,5 e 3,5 presenze mensili) si scende al 41,8 della categoria inferiore (1,2 presenze). Tolgo le scarpe e poggio i piedi sul cruscotto distendendo le gambe chiedendo Posso Luca? Come ha osservato Silvio Lanaro, a rigore il boom non è da inten- dersi tanto in termini quantitativi, visto che si tratta più che altro di «unaccelerazione, molto sensibile ma non clamorosa, del processo espansivo iniziatosi nel 1951-52»3. Fellini si inventa una via opposta, nutrita di materiali bassi e ba- rocca quanto quella di Antonioni è ascetica. E si può anche sottolineare, al riguardo, la rivendicata continuità anche produttiva, artigianale, del cinema italiano di quegli anni, nel ramo dei tecnici, dei produttori, degli sceneggiatori, con montatori, direttori della fotografia che garantiscono un saldo legame anche fi- gurativo con la stagione precedente. In Italia la nuova ondata si pone, almeno a parole, in decisa continuità con la stagione neorealista, anzi volendo con essa riallacciare idealmente il filo dopo gli anni del centrismo e del neorealismo rosa. Se si prescinde dal dato generazionale, la questione si fa più cu- riosa. Ma si tratta, curiosamente, di film che chiudono un periodo di forte creatività: dalla metà del de- 20 cennio, le possibilità di un giovane cinema italiano si affievoliscono, mentre i grandi autori vanno variamente in crisi. Eppure gli storici del cinema hanno notato come lItalia costituisca, nel pano- rama mondiale, una sorta di eccezione, essendo tra le cinematografie che hanno risentito meno di una nouvelle vague nazionale.